笨小笨方竹 (低音曲笛)歌词由荣政&武汉音乐学院民乐系民乐团&中国音乐家大系演唱，出自专辑《巫之舞》，下面是《方竹 (低音曲笛)》完整版歌词！
方竹 (低音曲笛)歌词完整版
方竹（低音曲笛）
荣政/武汉音乐学院民乐系民乐团/中国音乐家大系
作曲：荣政
曲笛独奏：荣政
指挥：荣政
乐团：武汉音乐学院民乐系民乐团
专辑：巫之舞
制作：中国龙企划组合
荣政教授创作的笛独奏曲《方竹》之「方」字，取「方正、高洁」之意。
中国的江浙一带即产有此种竹，其节方形，质坚形挺，亦名「方竹」。
《方竹》乐曲中，笛子所演奏的双音乐段，即是在自古以来就是单声发音的竹笛上，
运用了近年来创新的高难度技巧——「笛．喉双音技巧」演奏出和声性的，乃至复调性的旋律；
并试图在传统丝竹音乐风格的基础上，配合打击乐，吸取戏曲音乐「紧打慢唱」的表现手法；
旋律声部以较悠美、自由的气息演奏宽广的旋律，
而伴奏声部则以明确的、动力性较强的节奏与之紧密结合。
同时，演奏中还力求调式的多样性，使乐曲具有新意。
紧打慢唱，是戏曲音乐所特有的一种板式，在中国戏曲里面往往以这种手法达到戏剧性的高潮。
其特点是唱腔部分为抒情的散板，像是自由的吟诵；
伴奏部分却严格按流水板的节奏进行，形成两个声部的交错节奏，在旋律上也具有某种复调因素。
这种紧打慢唱的节奏特点，使它既能表现悠闲自在的松弛情绪，也可表现紧张激动的强烈情绪。
戏曲中「紧打慢唱」的表现方式如京剧的「摇板」、越剧的「嚣板」、河北梆子中的「散板流水」，
中国北方的评剧中也常用这样的板式。
笛子独奏曲《方竹》荣获武汉首届民族器乐（作品）大赛优秀作品奖。
《方竹》作曲及演奏者是当代杰出的笛箫演奏家荣政教授，
他自少年起即师从中原派笛乐创始人孔建华大师。
荣政教授数十余年来在演奏、教学、科研、音响及理论出版上做出了显著的成绩，
其演奏既激情洒脱又细致精巧，声情并茂、南北交融，
在光大师承笛艺的同时，他更致力以新的技法与技巧，成功地创作了多首管乐独奏曲。
武汉音乐学院民乐 伴奏人员
特邀演出：
高雁（古筝）
冯景春（三弦）
代康（打击乐）
关卫东（木琴）
杨小慧（大提琴）
乐队人员：
钢琴／蒋婕
中音笙／李熙
琵琶／穆燕
扬琴／李瑶
古筝／张楠
打击乐／王勇 张明珠
中胡／陈赛君
二胡／胡健 周力
贝司／周立栋
声乐／张雷 朱治容
制作：中国龙企划组合
方竹（低音曲笛）
荣政/武汉音乐学院民乐系民乐团/中国音乐家大系
作曲：荣政
曲笛独奏：荣政
指挥：荣政
乐团：武汉音乐学院民乐系民乐团
专辑：巫之舞
制作：中国龙企划组合
荣政教授创作的笛独奏曲《方竹》之「方」字，取「方正、高洁」之意。
中国的江浙一带即产有此种竹，其节方形，质坚形挺，亦名「方竹」。
《方竹》乐曲中，笛子所演奏的双音乐段，即是在自古以来就是单声发音的竹笛上，
运用了近年来创新的高难度技巧——「笛．喉双音技巧」演奏出和声性的，乃至复调性的旋律；
并试图在传统丝竹音乐风格的基础上，配合打击乐，吸取戏曲音乐「紧打慢唱」的表现手法；
旋律声部以较悠美、自由的气息演奏宽广的旋律，
而伴奏声部则以明确的、动力性较强的节奏与之紧密结合。
同时，演奏中还力求调式的多样性，使乐曲具有新意。
紧打慢唱，是戏曲音乐所特有的一种板式，在中国戏曲里面往往以这种手法达到戏剧性的高潮。
其特点是唱腔部分为抒情的散板，像是自由的吟诵；
伴奏部分却严格按流水板的节奏进行，形成两个声部的交错节奏，在旋律上也具有某种复调因素。
这种紧打慢唱的节奏特点，使它既能表现悠闲自在的松弛情绪，也可表现紧张激动的强烈情绪。
戏曲中「紧打慢唱」的表现方式如京剧的「摇板」、越剧的「嚣板」、河北梆子中的「散板流水」，
中国北方的评剧中也常用这样的板式。
笛子独奏曲《方竹》荣获武汉首届民族器乐（作品）大赛优秀作品奖。
《方竹》作曲及演奏者是当代杰出的笛箫演奏家荣政教授，
他自少年起即师从中原派笛乐创始人孔建华大师。
荣政教授数十余年来在演奏、教学、科研、音响及理论出版上做出了显著的成绩，
其演奏既激情洒脱又细致精巧，声情并茂、南北交融，
在光大师承笛艺的同时，他更致力以新的技法与技巧，成功地创作了多首管乐独奏曲。
武汉音乐学院民乐 伴奏人员
特邀演出：
高雁（古筝）
冯景春（三弦）
代康（打击乐）
关卫东（木琴）
杨小慧（大提琴）
乐队人员：
钢琴／蒋婕
中音笙／李熙
琵琶／穆燕
扬琴／李瑶
古筝／张楠
打击乐／王勇 张明珠
中胡／陈赛君
二胡／胡健 周力
贝司／周立栋
声乐／张雷 朱治容
制作：中国龙企划组合
